1959年春夏之交，傅抱石与关山月为人民大会堂创作气势磅礴的巨幅山水画《江山如此多娇》时，住在北京前门的东方饭店。由于住地邻近有著名的古玩书画市场琉璃厂，因而一有空暇就去那儿淘书，只要有旧宣纸、古墨或其他文房四宝及印石、刻刀、文物、线装古本等都要。抱石想到，《江山如此多娇》的画题，将由毛主席亲自题写，按照传统，题款后就要盖章。于是抱石购买了两方印石，回到住地，就开始精心设计“毛泽东印”与“江山如此多娇”印。他意识到这是一幅不同寻常的画，这是一个不同寻常的画题，这两方印也应是不同寻常的印。只要设计不满意，他绝不动刀镌刻。他觉得有几点必须牢牢把握：其一，此印章得以传统为本，充分反映印章艺术的经典性，力求苍劲浑厚、端庄大方、气势磅礴；其二，气局要大，结体刚劲遒丽，取法高古，但又不失时代气息，不带任何程式化、流派痕，以“雅正”为宗；其三，印文要刻得既有金石气，又有书卷气，有刀有笔，印面上有静穆安详、和平致远的意境，又有隽永豪放、真力弥散的气韵。

经过一番考量，最后抱石决定采用白文形式刻，因为白文印在这么大的画作上显得有分量，而且易见刀笔之趣。他先设计“毛泽东印”一印，勾描了许多样稿，挂起来仔细审视。经反复比较，决定以汉印的平方正直为基础，印角充实，刚健朴茂，采用缪篆为印文结体。有些印文经过篆法的改变，一般人难以分辨识读，然而“毛泽东印”四个字，清晰醒目。在章法上，他不生搬硬套，不囿古法，而是因字制宜，灵活运用，巧妙地通过印文的斜画、折画营造飞动感。章法布白的虚实通过点画的挪让、伸缩，呈自然疏密之状，最后才将印稿上石。实际动刀镌刻的时间并不长，仅一个多小时就刻制完毕，一气呵成，未作过多的修饰。印中第一字“毛”，宽博方正，上端一斜笔，险劲奇崛，飞动多姿。“印”字上方笔画亦左倾右斜，生动灵活，下方则横平竖直，方方正正，稳如磐石。整个文字构成了奇正相生、动静互映的气息。“毛泽”二字重叠在一起的方框，被带斜笔的一竖上下贯穿通达，势若惊湍，一泻而下。下方突然向右横出，与“印”字上方的笔画，同向所指，相互偃仰，顾盼呼应，其气息与意境融入了画家的精奥与胸臆。在印章正中，有意让出了一块空地，与“东”字下的红地相辅相映，互为补充。左右平衡呼应，有一种上腾升华的气势。而“泽东”二字，乃工整峻拔、凝练朴实，骨力洞达，稳如泰山。抱石曾言，篆刻是书法与雕刻结合的艺术，是用刀写出字来。其主张，刀法要服从于章法，要服从于作者的思想感情。抱石在刻制此印时，使用的平口钢刀，处处以刀角入石，刀点准确，力量稳重，冲速快疾果断，心手相应，下一刀与上一刀承应整合，委婉利落。尤其是在点画的转折处，毫无走刀、失刀，也绝无半点迟疑犹豫的感觉，意到笔到，似“鸿毛吹风”，方中见圆，圆中寓方。全印豪放雄浑、醇厚润遒。在这里看不到黄牧甫、赵之谦的影子，看不到陈曼生、邓完白的痕迹，看不到周秦汉魏的套路，但又深浸在几千年的篆刻经典与传统之中，只见神采，不见形似，以神蕴情，以情入法，自出一种机杼，把篆刻艺术推到了极致。

《毛泽东印章鉴赏》是一部研究毛泽东用印的专著，作者对毛泽东用印作了归纳与梳理，并从艺术的角度对这些印章进行鉴赏和解析。

王本兴，中国书法家协会、中国硬笔书法家协会会员，国家一级美术师，江苏省国画院特聘书画家，江苏省甲骨文学会副会长。主要著作《甲骨文拓片精选》《印章章法分类》《怎样学篆刻》《中国奥运冠军印谱》《甲骨文字典》《金文字典》《甲骨文读本》等50余部作品。其中《甲骨文字典》《甲骨文读本》等先后在美术图书评比中获得“金牛杯”金奖。